Membres

Directeur de la production du Forum des images à Paris de 1990 à 2012, producteur de films documentaire, Co-fondateur de l'Association Européenne des Inédits (AEI) à Paris en 1991 (association devenue INEDITS en 2013), Président d'INEDITS de 2000 à 2010 puis de 2013 à 2016. Membre du comité de sélection du FIPA (Festival International des Programmes Audiovisuels) de Biarritz depuis 2013.

• Métrages occupés : 73,65 ml
• Volumétrie : 1 435 supports originaux conservés (argentiques et magnétiques), dont 130 km de pellicule
• Nombre de fonds : 134
• Nombre total d’heures de films numérisés : 389 h 59
• Dates extrêmes : 1925 à 2008
• Supports : argentiques (9.5 mm, 8 mm, super 8, double 8, 16 mm, 35 mm) et bandes magnétiques (U-matic, Bétacam, VHS, Hi8, etc.), bandes sonores
• Modalités d’acquisition proposées : don, dépôt ou prêt pour transfert sur support numérique, accompagné par une cession des droits d’exploitation (communication, diffusion publique, etc.)

Spécialisée dans le patrimoine des films de non-fiction : film documentaire, amateur, expérimental, ethnographique, institutionnel, scientifique, de commande, pédagogique, militant.

J’ai travaillé dans les archives suivantes : Cineteca di Bologna, UCLA Film and Television Archive, Yorkshire Film Archive, Lytham Heritage Centre, Lancashire Archives.

Je travaille actuellement sur différents thèmes : le cinéma amateur et expérimental ; les pratiques artistiques amateur et populaires ; les activités autour du patrimoine, du bien-être et de la créativité pour les personnes atteintes de démence et de troubles psychiatriques ; l’outsider art / art brut ; les sciences cognitives ; l’accessibilité pour les personnes handicapées aux œuvres audiovisuelles et au secteur culturel-patrimonial.

Créée en 2003, l’association Archipop rassemble à ce jour plus de 1200 heures issues de plus de 250 déposants soit plus de 3000 bobines. Chaque mois ce fonds s’enrichit en moyenne de plus 50 heures d’archives nouvelles.

Archipop s’adresse à un très large public au travers d’un ensemble d’actions et d'outils qui accompagnent les utilisations et les valorisations des archives :
Projections publiques, expositions de photogrammes, ciné-concerts, indexation participative, ateliers en milieu scolaire, production d'émissions pour la web tv régionale, stages, avant-programmes pour les salles de cinéma, documentaires et création multimédias...

Archipop s'adresse également à des publics ayant des attentes plus spécifiques : associations, collectivités, universitaires, étudiants, chercheurs, auteurs, enseignants, documentalistes, centres de ressources, organismes d’archives, professionnels de l’audiovisuel, artistes (compositeurs, créateurs multimédia, plasticiens...).

L’ensemble de ces actions de valorisation se prolongent par des collaborations et des partenariats : CANOPE Académie d’Amiens, Direction de l’Inventaire et du Patrimoine Culturel du Conseil régional, Université Jules Verne, Université de Technologie de Compiègne, ABAC et Chrysalid (Festival Cinémondes à Berck) Festival du Film Historique de Compiègne, Pôle national du Cirque d’Amiens, Safir (Auteurs et réalisateurs en région)…

Archipop est une association loi 1901 soutenue par le Conseil régional des Hauts de France, la DRAC Nord Pas de Calais - Picardie, le Conseil départemental de la Somme, le Conseil départemental de l’Aisne, le CGET ainsi que plusieurs collectivités territoriales.

Archipop bénéficie d'un centre de conservation adapté à la préservation des supports argentiques et magnétiques.
La numérisation des films et vidéos est effectuée en haute définition par un prestataire extérieur.
L'indexation du fonds audiovisuel est rassemblée sur DIAZ, base de données spécialement adaptée aux besoins des centres d'archives audiovisuelles inédites.

Le service a une vocation à la fois historique et patrimoniale. Il est en charge, d’une part, du collectage des témoignages des acteurs ayant pris part, témoins ou dépositaires d’une mémoire des événements marquants de ce siècle, et d’autre part, des savoirs et savoir-faire traditionnels et contemporains (d’hier et d’aujourd’hui). Il a également pour mission de recevoir de la part des particuliers et des professionnels qui le souhaitent des documents sonores et audiovisuels concernant le département.
Les principaux thèmes abordés, en lien avec la production d’une identité culturelle manchoise, sont : la littérature orale (chants traditionnels, contes, proverbes), la mémoire du vécu (témoignages d’hier et d’aujourd’hui, de ce qui relève du quotidien, avec ses habitudes culturelles et ses bouleversements historiques), des techniques et savoir faire.
Depuis 2016, participation au festival L'Ecume des films avec la réalisation à trois voix (Normandie Images, Fabrique de Patrimoines et archives départementales de la Manche) d'un montage à partir d'archives audiovisuelles.

La photothèque départementale a été créée en 2000 pour collecter et conserver le patrimoine photographique d'intérêt régional qu'elle valorise à travers un site web de consultation (http://phototheque.cg63.fr), des expositions et des publications imprimées.

Depuis 2015, le service Patrimoine et ethnologie créé en 1980 pour collecter, étudier et valoriser les patrimoine matériel et immatériel du Puy-de-Dôme, a rejoint la Photothèque pour mettre en valeur les entretiens filmés réalisés au cours de ses enquêtes et élargir son activité à la collecte des films amateurs et inédits consacrés à l'Auvergne.

La Photothèque des Archives départementales du Puy-de-Dôme est membre de l’association INEDITS depuis 2014.  

Dans la foulée de mai 68, des réalisatrices s’emparent des nouvelles ressources du cinéma et en particulier de la vidéo légère naissante pour accompagner l’histoire et les combats des femmes et prendre en charge leur propre représentation. A l'instar de Virginia Woolf qui réclamait Une chambre à soi, les féministes demandent « une caméra à soi ». Un peu partout en France, les collectifs vidéos se multiplient, non institutionnalisés, fluctuants et fertiles.
C’est sur ces bases, dans un soucis de conservation de toutes ces bandes et avec la volonté d’accroitre la production que le Centre audiovisuel Simone de Beauvoir est créé, en 1982, par Carole Roussopoulos, Ioana Wieder, réalisatrices et pionnières de la vidéo militante féministe et Delphine Seyrig, actrice et réalisatrice engagée.

Aujourd’hui le Centre poursuit ses missions et en assume de nouvelles :
- La conservation et la restauration d’un fonds audiovisuel de plus de 1200 œuvres sur l’histoire, les luttes et la création des femmes ainsi que les droits LGBTI.
- La diffusion de ces œuvres (projections, programmations, expositions) en France et à l'international.
- La formation à l’image, grâce au site Genrimages et aux ateliers scolaires associés.
- La production de nouvelles archives audiovisuelles.
- L’animation d’un centre de ressources.
- La distribution et la vente d’images ; l’édition vidéo.
Inédits, sans équivalent sur le fond et la forme au sein des archives, les films et les vidéos du Centre audiovisuel Simone de Beauvoir constituent un pan essentiel du patrimoine audiovisuel des années 1970-2000 et continue à s’enrichissent des productions du 21ème siècle.

Depuis fin 2007, installé dans de nouveaux locaux, le CNA est devenu à la fois un espace d’exposition (Display01) et de découverte (Display02), un lieu de projections cinématographiques (CinéStarlight), de consultations de documents (Médiathèque), mais aussi un centre spécialisé regroupant archives, studios (son et prise de vue) et laboratoires photographiques.  Conservation, restauration, production, distribution, soutien à la création ou éducation, les tâches des trois départements (film, photographie et son) du CNA sont multiples et sollicitent la participation de nombreux spécialistes et créateurs nationaux et internationaux.

Ciclic Centre-Val de Loire, met en œuvre un service public culturel né de la coopération entre la Région Centre-Val de Loire et l’État. Coopération, recherche, innovation, accompagnement des professionnels et des publics, aménagement du territoire et économie culturelle constituent les fondements des missions qu'elle porte et des actions qu'elle développe. Formation, sensibilisation des regards, recherche pédagogique, création artistique, diffusion culturelle, conservation et diffusion du patrimoine sont autant d'axes d'intervention pour l'équipe de l'établissement public de coopération culturelle qui met son expertise au service de tous et favorise l'émergence permanente de projets exigeants.

Ses missions sont organisées autour de plusieurs secteurs d'activité :

• le pôle Création (image, livre),
• le pôle Diffusion,
• le pôle Éducation, 
• le pôle Patrimoine,

Le pôle Patrimoine assure la collecte, l’indexation, la numérisation, la conservation et la valorisation du patrimoine cinématographique et audiovisuel régional et offre la possibilité de visionner, commenter et créer à partir de plus de 14 000 films accessibles en ligne sur memoire.ciclic.fr.

L'association a pour mission la conservation et la promotion de près de 1500 titres des années 1920 à nos jours qui constituent un témoignage unique en son genre d'une pratique cinématographique militante et une formidable source pour éclairer l'histoire politique et sociale du XXe siècle en France.

Ce patrimoine cinématographique permet un « voyage dans le temps » par le prisme communiste: Front populaire, Guerre d'Espagne, Libération et reconstruction de la France au lendemain de la seconde guerre mondiale, Guerre Froide, Mai 68, Communisme Municipal, Guerre du Vietnam, Programme Commun sont évoqués en images. En plus de porter un regard sur les grands événements de l'actualité politique, économique et sociale du XXe siècle, les films apportent un témoignage précieux sur la « contre-culture » encouragée par le P.C.F. depuis l'entre-deux-guerres.

L'association collecte également des films amateurs tournés par des militants, qui permettent d'apporter un autre regard sur les grands événements politiques et sociaux du XXème siècle.

Films des années 30 sur les guinguettes en forêt de Sénart, moissons et fêtes de village dans les années 40, pavillons en meulière, baignades dans l’Orge, barres et de tours flambant neuves, foires commerciales des années 60, chantiers de la ville nouvelle d’Evry... A travers la poésie du film de famille, ces images témoignent de façon unique de l'évolution de nos modes de vie, des changements paysagers et architecturaux, de l'histoire du logement social et des grands ensembles, des transformations du monde rural en Sud-Essonne…
Nous avons coproduit le documentaire « Ils ont filmé les grands ensembles », diffusé sur Public Sénat, salué par la presse, 2ème prix du documentaire historique au Rendez-Vous de l’Histoire de Blois en 2012.
L’association bénéficie du soutien majeur du Conseil Départemental de l’Essonne.
Nos productions récentes :
“Un jour aux courses”, film sur l’évolution des commerces en Essonne présenté dans une l’exposition de la Maison de la Banlieue et de l’Architecture.
“Nos dimanches à Orly”, film présenté dans une exposition du Conseil d’Architecture, d’Urbanisme et de l’Environnement de l’Essonne.
“Aux portes de la Beauce”, film réunissant des images tournées dans 18 communes du Sud-Essonne, en partenariat avec le service du Patrimoine de la Communauté d’Agglomération de l’Etampois Sud-Essonne.

Créée en 1986, la Cinémathèque de Bretagne conserve et diffuse le patrimoine cinématographique et audiovisuel des cinq départements de la Bretagne historique : Côtes d’Armor, Finistère, Ille-et-Vilaine, Loire-Atlantique et Morbihan. Elle conserve actuellement plus de 27000 films amateurs ou professionnels tournés en Bretagne ou par des Bretons.

Fictions, documentaires, films de famille, reportages sur des manifestations locales, le fonds de la Cinémathèque de Bretagne constitue un témoignage unique sur la société, l’histoire, les mutations sociologiques, l’activité économique et industrielle, le sport, le tourisme, les traditions, l’artisanat, une véritable mémoire filmée de la Bretagne et de toutes les cultures et pays visités par les Bretons depuis le début du XXème siècle.

La Cinémathèque de Bretagne met cette collection à disposition du public, par le biais de son site internet (4000 films accessibles en ligne), de projections, ciné-concerts, et grâce à de multiples partenariats avec les acteurs culturels bretons, musées, médiathèques, associations…

Des films, des affiches, des press-books, des photographies, des dessins, des scénarios, des livres... constituent la diversité du patrimoine cinématographique sauvegardé.
Des films dont la Corse est le sujet, des films tournés en Corse, ceux réalisés par des corses, ou sur lesquels des corses sont intervenus, les débuts du cinéma, l’exploitation et la distribution des films sur l’île…
Si l’île est un centre, le regard se porte sur les cinématographies voisines de la Méditerranée où l’Italie a une place privilégiée, vers d’autres îles et d’autres mers… les traces cinématographiques de Napoléon et Colomba mènent ainsi jusqu’aux Amériques…
Le film amateur constitue un cas à part. La démarche de la Cinémathèque de Corse est de constituer, de restituer et transmettre une mémoire régionale dont le film amateur est emblématique. Ces films lui ont été confiés par leur auteur ou par leur famille. Avec le temps, ces images personnelles et intimes ont acquis une dimension collective et deviennent les témoins d’une époque, d’une histoire, d’une région.
La Cinémathèque a également une importante activité de diffusion, intra-muros en salle Abel Gance à Porto-Vecchio et sur tout le territoire insulaire où elle a noué de nombreux partenariats avec des associations et des organismes culturels. Elle diffuse aussi une sélection d’œuvres représentatives dans les villes et villages de l’île avec la "Cinémathèque Itinérante".
Elle assume aussi une mission pédagogique : partenaire des classes option Cinéma-Audiovisuel au baccalauréat, soutien d’un lycée participant au dispositif « Cinéma, cent ans de jeunesse » de la Cinémathèque Française, suivi des tiers auxquels sont confiés les dispositifs d’éducation à l’image Ecole et Cinéma, Collège au Cinéma, LAAC.

Nos missions :

- rechercher les possesseurs de films et tous les éléments se rapportant à l’histoire de l’image cinématographique,
- recevoir les donations de tout élément matériel ou immatériel se rapportant à la cinématographie,
- conserver une copie des films tournés sur le territoire ou ayant un lien avec lui,
- tisser des relations avec des organismes connexes,
- alimenter un site internet accessible à tous,
- organiser des projections,
- enregistrer par ses propres moyens tout élément participant à la mémoire de la région dans tous les domaines. (...)

La Cinémathèque est membre de l’association INEDITS depuis 2013.

Films amateurs, films institutionnels, films de famille notamment, plus de 8 000 bobines de films et supports vidéo représentant 480 déposants ont été sauvegardés.

Ces images archivées constituent des témoignages uniques sur l’histoire socioculturelle du territoire.

La Cinémathèque des Pays de Savoie et de l’Ain installée dans un lieu patrimonial d’exception au bord du lac d’Annecy, dispose d’une salle de cinéma et d’un lieu d’exposition pour accueillir le public. 

À sa naissance en 1922, elle porte le nom de la Filmathèque pédagogique de la ville de Saint-Étienne et du département de la Loire. Deux ans plus tard, elle devient l'Office du Cinéma Educateur de St-Étienne, véritable figure de proue du mouvement pédagogique du cinéma éducateur jusqu'à la Seconde Guerre Mondiale.
En 1971, elle prend officiellement le nom de Cinémathèque municipale de Saint-Étienne en assumant de nouvelles fonctions de conservation et de valorisation du patrimoine cinématographique, notamment mateur.

Aux côtés des 85'000 films de fiction et documentaires conservés, les fonds réunissent des milliers d'heures de documents filmés, les archives du Ciné-Journal suisse, ainsi que des millions d'affiches, photographies, scénarios, livres et périodiques, décors et objets cinématographiques. L'institution propose des rétrospectives, hommages et cycles thématiques, et organise de nombreux événements en présence de personnalités du cinéma, à Lausanne ou dans des festivals.

Cinémémoire a pour but la sauvegarde et la diffusion de documents audiovisuels. Elle collecte, numérise, documente et archive des films inédits depuis 1995.
A ce jour, elle contient comme fonds plus de 1800 heures d’images numérisées des années 1920 à nos jours. Ce fonds est quotidiennement enrichi par la numérisation et l'indexation de nouveaux dépôts. Ce site est composé de films en ligne, d'un espace professionnel et d'un espace déposant.
Il s'agit essentiellement de films amateurs mais aussi de films institutionnels, documentaires ou d'artistes. On peut y voir la vie quotidienne en Provence et des anciennes colonies française.
L’objectif est de reconstituer et rendre accessible via le web la mémoire audiovisuelle de la région notamment via le site cinememoire.net.
Pour mettre en valeur ces films Cinememoire a fait plusieurs projets :
- La promotion de films des anciennes colonies: « mémoires partagées ».
- Le site « arpenteurs d'images », pour mettre en valeur les Bouches-du-Rhône.

Recherche et répertoire de films amateurs et documentaires Jurassiens ou de réalisateurs Jurassiens avec une option de "rendu" au public de ces images souvent délaissées.

Sous la tutelle du ministre des Armées, l’ECPAD garantit la disponibilité permanente d’équipes de reportage formées aux conditions de tournage opérationnel pour témoigner en temps réel de l’engagement de nos armées sur tous les théâtres d’opérations. À ce titre, il réalise, en France et dans le monde, des reportages photo et vidéo mis à disposition des médias français et étrangers et contribue ainsi à une meilleure compréhension de l’actualité de la Défense.

Opérateur culturel, il propose également une gamme complète de DVD, livres et photos sur les armées et l’histoire militaire.

Ouvert à tous les publics, le FAR (Fonds Audiovisuel de Recherche) est une association loi 1901, reconnue d’intérêt général, animée par une équipe composée de trois salarié·es : Maxim Prevot - Chargé d'administration et d'archives audiovisuelle, Benjamin Mohr - Chargé d'éducation à l'image, Candice Motet-Debert - Chargée de projets culturels et de communication. Le FAR est également composé de bénévoles actif·ves (dont de nombreux·ses professionnel·les de l’image) et d'un·e volontaire en Service Civique. Le président actuel de l'association est Denis Gougeon.

Le FAR est un collectif d’amoureux·ses et de passionné·es par l’histoire et l'audiovisuel, animé par l’ambition de redonner vie à ce patrimoine. L’association fonctionne sur un mode participatif et d’échanges. Les déposant·es et professionnel·les usagers sont une force aidant au traitement des images et au matériel, et à la diffusion de la mémoire et des valeurs du FAR.

L’association Fonds Audiovisuel de Recherche a été fondée en 1999, avec le soutien du Conseil Général de la Charente-Maritime. Elle a pour buts principaux :
– Numériser et archiver tous documents audiovisuels (essentiellement films et photographies) relatifs à la culture et au patrimoine
– Ouvrir l’accès de ces documents au public le plus large (particuliers, chercheurs, musées, institutions culturelles et éducatives, diffuseurs …)
– Promouvoir la création autour des archives et produire des outils de recueil et de divulgation tels que sujets audiovisuels, expositions, projections et mise en ligne sur Internet.

Le FAR œuvre à l’accès des jeunes et des populations issues des milieux populaires et ruraux à l’éducation à l’image et aux pratiques cinématographiques (coordination du dispositif Passeurs d'Images sur La Rochelle, ateliers avec la malle à Balbu Ciné et la table MashUp...).

L’association garantit à ses membres : la liberté de conscience ; le principe de non-discrimination ; l’égal accès des hommes et des femmes ; l’accès des jeunes à ses instances dirigeantes.

Le concept de création d’une fondation
Après 12 ans et fort du succès de cette émission s’est posée la question de la pérennité de ce patrimoine précieux et riche en émotions, qui est géré à ce jour de façon artisanale. La quantité impressionnante d’images nécessite de revoir de façon plus professionnelle son stockage et son séquençage.
Ce capital audiovisuel unique appartient à ceux et celles qui nous l’ont confié pour servir de témoignage du passé aux générations futures. C’est la raison principale qui nous a amené à envisager de créer une Fondation « Autrefois Genève ».

La création de la Fondation s’inscrit dans une démarche volontaire de préservation du patrimoine audiovisuel appartenant à l’histoire de Genève et ses environs.
Une gestion professionnalisée des données audiovisuelles permettra une mise à disposition immédiate des informations pour des projets de communication et d’organisation d’événements. Elle contribuera ainsi à faire vivre et à valoriser le patrimoine genevois.
 
La mission de la Fondation Autrefois Genève
La mission de la Fondation Autrefois Genève est la mise en lumière du patrimoine genevois. Pour ce faire, elle acquiert, conserve, partage et met à disposition du public et de ses partenaires tous les supports audiovisuels et documentaires en lien avec Genève et sa région.
La Fondation s’adresse à un public sensible au patrimoine genevois qui souhaite le découvrir, le raconter et le faire partager. Elle s’adresse également aux écoles et aux milieux académiques pour la mise à disposition de matériel pédagogique. Elle est également un véritable outil d’information pour les médias, les communes, les entreprises qui désirent connaître, s’approprier et faire vivre le patrimoine local.
 
Ses engagements:
• L’acquisition, la conservation, la numérisation, le séquençage et la valorisation du patrimoine audiovisuel et documentaire.
• La production d’émissions et de capsules pédagogiques utilisant les images et les sons d’archives.
• La mise à disposition d’images sur une plateforme numérique et leur utilisation pour des animations ou dans le cadre d’organisation d’évènements.
• La création d’une communauté de soutien financier et participatif à Autrefois Genève.
 
Un Conseil de 3 membres compose la direction de la Fondation et une structure administrative est en charge de la coordination de toutes les actions.

Ce patrimoine inestimable sur Paris recèle des trésors filmés de 1895 à nos jours dans les formats et les genres les plus divers.
Parmi les collections proposées aux publics, le Forum des images a souhaité créer un fonds spécifique orienté sur les films amateurs et les films de famille.
En 1989, il avait lancé une première collecte. Cette campagne avait permis de réunir plusieurs centaines de documents pour la création d’une série de télévision : « Objectif amateur », présentée par Pierre Tchernia. Depuis, cette collection qui s’adresse aux chercheurs, aux historiens, aux réalisateurs mais aussi au grand public, n’a cessé de s’enrichir, elle est constituée aujourd’hui de plus de 2800 documents. Les films de famille, tournés parfois sur plusieurs décennies, côtoient des documentaires témoignant souvent d'événements marquants, ainsi que des films d'animation et de fiction.
A l'heure actuelle 15% de ces documents sont consultables en partie dans notre salle des collections, sur écran individuel, seul ou à plusieurs, et certains d’entre eux sont visibles sur notre site internet. Un gros travail de valorisation reste encore à faire,mais tous les films de notre collection sont consultables uniquement sur rendez-vous.

Gianmarco Torri est un programmateur indépendant.

Il s'intéresse tout particulièrement aux journaux filmés et au cinéma autobiographique, au found footage, au cinéma amateur et au réemploi créatif des films de famille, ainsi qu'aux essais filmés et aux documentaires autoproduits. Il a conçu et organisé des programmations et des rétrospectives de films documentaires et expérimentaux en Italie et à l'étranger.

Avec Karianne Fiorini, il a aussi travaillé à la création d'un réseau des archives italiennes qui conservent des films amateurs. Ce réseau permet désormais le partage de connaissances et de méthodologies, mais aussi l'organisation de projets communs de valorisation, le premier d'entre eux étant Re-framing home movies (à découvrir sur le site web du projet).

Chercheur en histoire.
Collabore depuis 1987 avec la Cinémathèque de Bretagne, à travers recherches publiées et ciné-conférences.
A soutenu un Diplôme d’Étude Approfondie d'histoire contemporaine en 1990, Du regard à la mémoire. Essai sur l'histoire et la sociologie du cinéma d'amateur, de 1922 aux années soixante (Université Rennes 2, 1990).
A publié de nombreux articles sur l'histoire du cinéma amateur et les films amateurs sources pour l'histoire, de l'échelle locale et régionale à l'échelle nationale : 1895 (AFRHC) ; Archives (Institut Jean Vigo/ Cinémathèque de Toulouse) ; Atala. Cercle de réflexion universitaire du lycée Chateaubriand (Rennes) ; Balises (Bibliothèque publique d'information, Centre Pompidou) ; En Envor. Revue électronique d'histoire contemporaine en Bretagne ; Place Publique ; Presses Universitaires de Rennes ; Skol Vreizh...

Les Archives italiennes du film amateur sont aujourd’hui la première institution dans ce pays à préserver et valoriser le riche patrimoine audiovisuel amateur, encore en grande partie inédit, conçu presque exclusivement dans les familles ou dans un contexte non-professionnel, et jusqu’à récemment encore, considéré à tort comme minoritaire. Home Movies est aujourd’hui la seule structure italienne à étudier et à collecter la production audiovisuelle amateur, la seule également à pouvoir garantir la bonne conservation des éléments originaux dans un environnement approprié.

Les Archives collectent et valorisent un patrimoine caché, préviennent sa dispersion et son oubli. Ce travail concerne les films de famille, mais aussi les documentaires et les films de fictions – souvent réalisés par des cinéastes amateurs avertis – des travaux de cinéastes expérimentaux ou indépendants, des films scientifiques et bien d’autres œuvres encore. Dans de nombreux cas, ces films documentent la vie quotidienne de personnes qui ont ainsi enregistré leurs vacances, leurs voyages, des rituels collectifs, des événements publics, le monde du travail, les paysages.

Ces films proposent donc une représentation inédite de l’histoire italienne, un patrimoine offert de plus en plus aux regards et exploité à travers des projets de toute sorte. De nombreuses recherches universitaires prennent ces archives comme objet. Des films ou des productions artistiques utilisent ces images, notamment pour des films documentaires. A partir de ces images, Home Movies conçoit également des productions audiovisuelles ou cross-media, de manière indépendante ou en partenariat, produit des films, des documentaires ou des installations.

Depuis 2008, Home Movies est membre du réseau européen INEDITS. A partir de 2011, les Archives italiennes du film amateur ont été déclarées « d’intérêt historique » par le Ministère italien du patrimoine culturel et du tourisme (MiBACT).

Image'Est est missionnée par le Conseil Régional et la Direction Régionale des Affaires Culturelles du Grand Est pour coordonner le réseau des professionnels de l’image, accompagner la structuration économique de la filière, animer le pôle d’éducation aux images, promouvoir la création d’initiative régionale et favoriser la préservation et la valorisation du patrimoine cinématographique et audiovisuel.
Au titre de sa mission patrimoniale, Image'Est a entrepris de développer un projet intitulé "Mémoire d'images" qui consiste à recueillir, à sauvegarder et à transmettre la mémoire industrielle à travers la collecte, la numérisation et la diffusion de films amateurs.
Dans cette perspective, il s’agit de constituer un centre de ressources sur la mémoire industrielle et d’inscrire la promotion de cet héritage commun dans un contexte européen en valorisant les images d'archives de sources amateurs qui conservent les traces de l'histoire culturelle, sociale et économique de nos sociétés post-industrielles.

Créée en 1997, l’association des Archives audiovisuelles de Monaco, récemment rebaptisée Institut audiovisuel de Monaco, constitue la mémoire cinématographique et audiovisuelle de la principauté. La collecte de documents s’effectue auprès des institutions monégasques mais aussi, auprès des particuliers. Les collections sont essentiellement constituées de films, professionnels ou amateurs, documentaires, actualités, mais aussi de photographies, documents sonores, ayant un lien avec la Principauté et provenant de dons et de dépôts volontaires. Les enrichissements proviennent également de diverses archives ou cinémathèques étrangères. Le fonds est enfin constitué de documents « non films » : photographies, affiches, périodiques et ouvrages de cinéma.

L'Institut audiovisuel de Monaco assure sa mission de restauration des films argentiques détériorés, qu’il s’agisse de copies sur support nitrate, de négatifs ou de copies uniques. Un plan de sauvegarde des « films flammes » du Musée océanographique de Monaco a récemment été mené. Les archives de Télé Monte-Carlo font l’objet, quant à elles, d’un plan de numérisation sur plusieurs années. Depuis 2013, les Archives s’associent à des grandes restaurations de films : La Baie des anges d’Agnès Varda, la trilogie de Marcel Pagnol. en 2016 : Adieu Bonaparte de Youssef Chahine.

En 2011, les Archives audiovisuelles de Monaco ont intégré la Fédération Internationale des Archives du Film.

Sous les labels « Monaco en films » et « Les Mardis du cinéma », l'Institut valorise ses collections et plus largement met en lumière l’histoire et le patrimoine cinématographique, à travers un cycle de films où toutes les composantes artistiques se retrouvent. Cette programmation, dans la diversité de ses approches poursuit le projet - rappelé à toute modestie - de montrer à Monaco : « Tout l’Art du cinéma ». Elle bénéficie du Haut Patronage de S.A.R. la princesse de Hanovre.

A l’été 2018, l’Institut a emménagé dans un nouveau lieu qui bénéficie d’un plateau technique de 400m2 et d’un abri de conservation de 500 m2. Un 3ème plateau de 350 m2 héberge l’administration et le service de documentation.

En septembre 2020, l’Institut a ouvert au public un espace d’exposition, une salle de lecture et une petite salle de diffusion.

L’Institut Jean Vigo œuvre pour la conservation, la sauvegarde et la transmission du patrimoine cinématographique. Il mène, pour un public varié, une politique culturelle, sociale, pédagogique et éditoriale autour de diverses actions de diffusion et d’animation du cinéma, d’éducation à l’image ou encore de valorisation du patrimoine film et non film. L’Institut Jean Vigo est aussi un véritable centre de ressources et de recherches sur le cinéma accueillant régulièrement scientifiques et artistes en résidence.

La conservation et la sauvegarde du patrimoine filmique
La collection de l’Institut Jean Vigo compte aujourd’hui plus de 5000 films. Très diversifiée, elle témoigne de l’évolution du cinéma, de son histoire et de sa place dans la société. Tous les formats et tous les genres y sont représentés : 35mm, 16mm, 9.5mm, 8mm et Super 8 dévoilant des fictions, bandes annonces, courts-métrages mais aussi petits films pédagogiques, films amateurs régionaux ou expérimentaux. La collection ne cesse de s’enrichir. L’appel à collecte de films amateurs régionaux lancé par la Fédération International des Archives du Film, relayé depuis 2010 par l’Institut Jean Vigo à travers son projet Mémoire Filmique Pyréénes-Méditerranée permet de sauvegarder et de valoriser une précieuse mémoire collective régionale. En outre, avec le passage à la projection en numérique, les distributeurs se séparent de leurs copies en 35 mm et en font don aux cinémathèques.

Animation et diffusion du cinéma
Dans le domaine de l’animation et de la diffusion du cinéma, ses actions se concentrent essentiellement autour d’une saison annuelle et d’un festival de cinéma. La Saison propose en moyenne deux séances hebdomadaires à partir d’une programmation éclectique : grands classiques, documentaires, cinéma indépendant contemporain, films régionaux, films de genre, séances familiales …Autour de ces séances, des rencontres avec des réalisateurs sont organisées. Le public a ainsi eu le plaisir de rencontrer Eric Judor et Mathieu Amalric pour une « leçon de cinéma ».
Confrontation, le festival de cinéma de l’Institut Jean Vigo se déroule depuis 53 ans, sur 6 jours au mois d’avril. Il propose d’explorer une thématique sous l’angle du rapport histoire du cinéma et société.

Education à l’image
L’Institut Jean Vigo a également à cœur de développer de nombreuses actions d’éducation à l’image. Il intervient depuis plusieurs années dans le cadre de quatre dispositifs nationaux : Ecole et Cinéma, Collège au Cinéma, Lycéens et apprentis au Cinéma, et Passeurs d’Images.
En 2005, il intègre le réseau des services éducatifs du département des Pyrénées Orientales pour intervenir directement auprès du public scolaire de la maternelle à l’université et proposer de la formation aux enseignants. Les écoles d’arts de Perpignan et les universités du territoire Perpignan Via Domitia et Montpellier III Paul Valery s’associent également à l’Institut Jean Vigo autour de divers projets pédagogiques.

Aller à la rencontre de spectateurs «isolés »
Les projets menés par l’Institut Jean Vigo sont destinés à un public diversifié, de la petite enfance à la grande vieillesse, des quartiers dits « sensibles » de Perpignan aux spectateurs cinéphiles. En effet, des projections spéciales sont organisées à destination des crèches, des maisons de retraites ou encore des centres sociaux. Elles s’accompagnent d’un débat ou d’un atelier permettant un échange privilégié.

Les expositions d’affiches de cinéma
La collection d’affiches de l’Institut Jean Vigo compte plus de 56 000 pièces. Elle constitue la 3ème plus importante collection d’affiches de cinéma de France. Elle est à la fois représentative de toute l’histoire du septième art, du cinéma muet aux productions contemporaines mais aussi de tous les genres, du documentaire à la comédie populaire. La sauvegarde et la conservation de cette collection s’accompagne nécessairement d’une politique de restauration. Animé par la volonté de partager ces trésors avec le plus grand nombre des expositions sont régulièrement organisées.

Les publications
L’Institut Jean Vigo a toujours été à l’initiative de publications de périodiques et d’ouvrages sur les rapports histoire/cinéma. Catalogues d’exposition, livre/DVD font aussi partie de documents qu’il édite ou co-édite avec des maisons d’éditions régionales.

Après avoir travaillé pendant neuf ans au pôle patrimoine de Ciclic (Centre-Val de Loire, France), Julie Guillaumot est restée membre de l'association à titre individuel. Elle poursuit encore aujourd'hui des recherches sur l'histoire du cinéma amateur, notamment pendant la Seconde Guerre mondiale.

Elle conduit actuellement une enquête nationale autour des collections de films amateurs et de films de famille en Italie pour l’ICAR (Institut central pour les archives) : http://www.antenati.san.beniculturali.it/storie-di-famiglia/). Elle coordonne également un projet italien de formation baptisé Re-framing Home Movies / Residenze in Archivio (2017) et Re-Framing Home Movies / L’Eredita’Ritrovata (2018) : www.reframinghomemovies.it. Elle a aussi collaboré avec le Chicago Film Archives pour un projet de valorisation de films d’archives intitulé International Media Mixer (2017-2018). Depuis plusieurs années, elle travaille également avec la cinéaste allemande Helga Fanderl sur un catalogue raisonné de son œuvre (premiers résultats accessibles sur http://www.helgafanderl.com). Elle est co-programmatrice de la section de cinéma expérimental en Super8 pour la Mostra Internazionale del Nuovo Cinema di Pesaro depuis 2015. Elle a co-fondé les Archives nationales du film de famille à Bologne en Italie, au sein desquelles elle a été responsable des collections films et des activités de catalogage de 2003 à 2015. Depuis 2017 elle est formatrice à l’Ecole de Haute Formation en Archivistique Contemporaine des Archives Centrales de l’État à Rome et depuis 2018 elle est membre du comité international du Home Movie Day créé par le Center for Home Movies.

La Cinémathèque de Toulouse programme environ mille séances par an, consacrées à des cycles thématiques, des rétrospectives ou des festivals. Ses 235 fauteuils répartis sur deux salles permettent d’accueillir des ciné-concerts, des rencontres professionnelles, des débats avec des invités, des séances pour le public scolaire, des colloques… Des expositions régulières faisant écho à la programmation sont l’occasion de présenter des pièces rares issues des collections de la Cinémathèque de Toulouse ou de celles de ses homologues étrangers.

Les collections de la Cinémathèque, enrichies régulièrement par dons ou dépôts de producteurs et de cinéastes professionnels et amateurs, sont conservées à Balma, en proche banlieue toulousaine, dans un centre construit à cette fin. La mission de la Cinémathèque est double : d’une part conserver les films sur support argentique ainsi que tous les documents précieux pour l’histoire du cinéma ; d’autre part valoriser et diffuser le patrimoine cinématographique.
Pour faciliter l’accès à ses collections la Cinémathèque s’est donc équipée d’une chaîne de numérisation lui offrant la possibilité d’un transfert numérique des formats 8 mm, S8 mm, 9,5 mm, 16 mm et 35 mm.
Afin de poursuivre la numérisation et la mise en ligne de documents, la Cinémathèque de Toulouse est ouverte à toute proposition de dépôts ou dons permettant ainsi de conserver la mémoire filmique dans les meilleures conditions.

Au service du territoire régional, de ses habitants et de leurs institutions, l’établissement est organisé autour de trois pôles dont les maîtres mots sont "connaître, conserver, transmettre et partager" :

Comme Centre de Conservation-Restauration-Numérisation avec la mise à disposition des institutions patrimoniales d’un atelier de conservation-restauration des biens patrimoniaux et l'apport d'une expertise et le déploiement de moyens techniques visant à développer la gestion de la préservation des collections et améliorer la conservation des biens culturels.

Comme Ethnopôle, une mission de connaissance, de mise en valeur et de transmission des patrimoines ethnologique et immatériel par laquelle il contribue, entre autres, à interroger les identités et représentations des territoires, des organisations et des métiers. Il participe également à la constitution et à la diffusion d’une mémoire audiovisuelle significative des mutations et événements majeurs qui ont marqué la région depuis près d’un siècle. Ces actions viennent en appui de dynamiques impulsées localement ou visent à développer de nouveaux champs culturels, sociaux ou économiques.

Une mission de coordination, de mutualisation et d’appui avec l’animation du Réseau des Musées de Normandie, organisation qui regroupe 70 établissements patrimoniaux engagés dans une coopération culturelle et dans d’importants programmes de mutualisation pour faciliter le partage et la diffusion des données relatives aux collections.

Pour mener ses missions, La Fabrique de patrimoines en Normandie dispose d’une équipe rassemblant des compétences riches et très variées en termes de recherche, de documentation, de muséographie, de conservation-restauration et de techniques numériques et audiovisuelles.

Pour en savoir plus : http://www.lafabriquedepatrimoines.fr/public/communication/plaquette_FABRIQUE.pdf

Diplômée en études supérieures de sciences politiques et ethnologie, Laure Sainte-Rose s'est spécialisée dans le domaine du patrimoine cinématographique grâce à une session d'apprentissage au sein des Archives Françaises du Film (1995 - 1997) puis à la formation professionnelle Archimédia de 1997 à 2001. Elle assurera ensuite le traitement de la collection de films d'artistes et films expérimentaux du Musée National d'Art Moderne - Centre Georges Pompidou durant dix ans. Depuis, elle développe un travail technique et artistique allant de la restauration à la valorisation de fonds d'archives audiovisuelles de musées nationaux, d'archives publiques, de collections privées et de particuliers. Elle enseigne dans les écoles d'art, en universités (master Lyon II) et intervient ponctuellement auprès d'institutions spécialisées du patrimoine cinématographique. Elle est membre d'Artizz depuis 2017, groupement des artisans des métiers d'art en Isère.

Activités et compétences : gestion d'archives et de collections (restauration, sauvegarde, numérisation)

Domaine d'intervention : films argentiques et plaques photographiques amateurs, bandes vidéos analogiques, supports numériques.

Inventaire de fonds d'archives : film argentique, vidéo analogique, numérique, plaques de verres
Documentation et catalogage d'éléments originaux
Gestion de base de données
Expertise de collections audiovisuelles
Constats d’état physico-chimique
Préconisation en conservation préventive
Remise en état films argentiques formats 8, super8, 9.5, 16 et 35mm
Restauration photochimique et numérique
Montage négatif 8, super8, 9.5, 16 et 35mm
Mise en oeuvre de missions de sauvegarde
Préparation d’éléments argentiques au transfert numérique (films, vidéos, dvd, plaques de verre)
Suivi de numérisation

Tout avait commencé au printemps 2000, quand l’association Lichtspiel a été fondée, ayant pour but de sauvegarder la collection en péril du technicien de cinéma Walter Ritschard. La collection était vaste et en désordre, mais toujours concevable. Ceux qui se rendent aujourd’hui dans les combles de l’ancienne usine de bonneterie Ryff à Berne seront émerveillés par la diversité et la quantité de matériel cinématographique qui s’y présente, une salle suit l’autre – et en même temps le "trésor" comportant environ 25‘000 films, n’est même pas encore visible, car il se trouve en sécurité dans un autre édifice.
Toutefois, le Lichtspiel n’est pas seulement une collection, mais aussi un musée, une archive et un cinéma d’art et d’essai très spéciale sous un seul toit. Aussi différents que les travaux qui sont effectués dans l’atelier mécanique, dans les ateliers de film et dans les dépôts, sont les visiteurs d’origines très divers: des auteurs de film professionnels, des amateurs du grand écran et des technophiles viennent, des écoliers se laissent emporter dans des temps passés, des retraités réparent et restaurent les machines, des civilistes abordent des fonds de film. Comme phare de la maison de film de Berne, le Lichtspiel joue un rôle intégratif, comme centre de compétences et d’échange, comme lieu des souvenir, comme atelier de projets d’avenir.

Recherche iconographique
Clarification des droits d'auteur
Archivage
Traitement documentaire
Gestion de base de données

Langues : Anglais – Allemand – Arabe (notions) – Français

FILMOGRAPHIE

- Série “Gymnastique” (42×5′, La Blogothèque, Arte, en cours)
- “Toni Morrison et les fantômes de l’Amérique” de Claire Laborey (52′, Roche Productions, Arte, 2020)
- “Une langue pour renaître” d’Ahlem Aussant-Leroy (Les Films d’Ici Méditerranée, 2017)
- “Ismyrne” de Joana Hadjithomas et Khalil Joreige (50′, Abbout Productions, 2016)

MUSÉOGRAPHIE

- Musée d'Art islamique, Doha, Qatar (XY Zèbre – Wilmotte & Associés, 2021)
- Exposition universelle Dubaï 2020, Pavillon France (La Manufacture du Patrimoine – COFREX, 2021)
- Oman Across Ages Museum, Nizwa, Oman (XY Zèbre – Mardi 8, 2020)

THÉÂTRE

- “Brazza-Ouidah-Saint Denis” d’Alice Carré (EIA Compagnie, en cours)

ÉDITION

- Fairmont Hotels (Le Chaînon manquant, 2021)

COLORISATION

- “Histoires d’une nation – Amour” (Point du Jour, France 2, 2021)
- “La France de l’après-guerre – Sortir de la guerre (1944-1954)” de Mickaël Gamrasni (Nilaya Productions, France 2, 2021)
- “The Road to Victory in Color” (World Media Rights, Netflix, 2021)
- “World War II Battles in Color : El Alamein” (GTV Productions, Smithsonian US, 2021)
- “Gainsbourg toute une vie” de Stéphane Benhamou et Sylvain Bergère (Siècle Productions, 2021)
- “Charles Trenet l’enchanteur” de Philippe Kohly (Gédéon Programmes, France 3, 2021)
- “Hitler-Staline, l’histoire secrète” de Michaël Prazan (Siècle Productions, 2021)
- “Australia in Color”, saison 2 (Stranger Than Fiction Films, SBS TV, 2020)
- “L’histoire des Jeux” de Jean-Christophe Rosé (Kuiv Productions, 2020)
- “L’exode”d’Emmanuelle Nobécourt (Cinétévé, France 3, 2020)
- “La folle aventure de Louis de Funès” de Lucie Cariès (Les Bons Clients, France 3, 2020)
- “La saga de nos montagnes, les Alpes” de Frédéric Brunnquell (Morgane Production, France 2, 2020)
- “Australia in Colour”, saison 1 (Stranger Than Fiction Films/Arrow Media, SBS TV, 2020)
- “39-45, Les animaux dans la guerre” de Jean-Christophe Rosé (Kuiv Productions, France 3, 2019)
- “Britain in Colour” (Arrow Media, Smithsonian Channel, 2019)
- “America in Colour” (Arrow International Media, Smithsonian Channel, 2019)
- “Greatest Events of WWII in Colour” (Head Gear Films, Netflix/MyCanal, 2019)
- “Miss Dior Love N’Roses”, Dior, exposition à Shanghai et Tokyo, 2019
- “Christian Dior, Designer of dreams”, Dior, exposition à Londres, 2019

GESTION DE BASE DE DONNÉES, SUIVI DE DÉVELOPPEMENT WEB

- M Stories – Client corporate (DAM-Keepeek, 2020-2021)
- IRSN-Institut de radioprotection et de sûreté nucléaire (DAM-Orphea, 2020)
- Cinematheque Beirut (Metropolis Art Cinema Association, Beyrouth, Liban, 2017-2018)
- Docfilmdepot (Ardèche Images, 2016)

ARCHIVISTE

- Metropolis Art Cinema Association, Beyrouth, Liban (2015-2018)
- Cinéma du Réel - Festival international de films documentaires (2014)
- Ciné-Tamaris, fonds Agnès Varda et Jacques Demy (2012-2013)
- Les Films de Mon Oncle, fonds Jacques Tati (2013)

Elle rassemble toutes les œuvres commerciales ou non, réalisées par des professionnels ou des amateurs. Les premiers documents remontent au début du XXe siècle. Plus de 350 fonds constituent la collection. Ils comprennent environ 10’000 documents sur tout type de supports, professionnels et amateurs: films 8mm, 9,5mm, 16mm, 35mm, Super 8...; vidéos analogiques ou numériques.

Un effort particulier a été aussi mené en faveur de la conservation des films de famille. Quelques dépôts extraordinaires apportent un éclairage nouveau sur la vie quotidienne du passé.

Les documents numérisés et catalogués sont accessibles en ligne via www.mediatheque.ch ou http://archives.memovs.ch/

MIRA collecte, inventorie et documente les films collectés au sein d'une base de données. À chaque séquence est associée une série de mots-clefs qui permettent une recherche rapide et pertinente. Numérisés en haute définition, les films sont valorisés et rendus accessibles au plus grand nombre grâce au catalogue de films en ligne. Objets inédits de mémoire et de création, ces images sont au coeur d'événements et de projections à destination du grand public, mais également utilisées dans le cadre d'expositions ou de productions audiovisuelles, de projets avec des citoyens, de travaux de recherche ou encore pour des créations contemporaines.

MIRA bénéficie du soutien de la Direction Régionale des Affaires Culturelles Grand Est, de la Région Grand Est, de la Collectivité Européenne d'Alsace, de la Conférence des financeurs d'Alsace, de la Ville de Strasbourg ainsi que du Centre National du Cinéma et de l'Image animée.

Cette dernière collection est constituée par trois ensembles – films de fiction amateurs, films d'animation et films documentaires, y compris les films de famille – tournés des années 1920 aux années1990. À ce jour, la base de données interne recense 900 films amateurs, qui représentent une source importante d'informations pour cette partie du cinéma tchèque produit parallèlement aux films de l'industrie cinématographique. En plus de conserver ce matériel, les Archives nationales du film en assurent aussi la diffusion à travers des rencontres internationales (Orphan Film Symposium, 2014) et des festivals (Festival international du film documentaire de Jihlava, 2015).

Cette archive tchèque est membre de l'association INEDITS depuis de nombreuses années.

L'association "Ton anonymon - Amateur Audiovisual Material Archive’’ a été fondée à Athènes en 2002. Elle a pour but la sauvegarde, la valorisation et l'étude du cinéma amateur grec. A ce jour l'association conserve une collection de film amateur de plus de 150 heures, qui a été méthodiquement numérisée et archivée. Un catalogue complet sera publié sur le site de l'association dès que possible ainsi que des extraits vidéos. L'association "Ton anonymon” est membre du réseau INEDITS (seul membre de Grèce et des Balkans) et a participé à presque toutes les rencontres depuis 2000. L'association organise régulièrement, avec le Ciné-Club Ilioupoli, des projections publiques des films archivés. L'association se situe à Vyronas à Athènes et vous pouvez nous contacter par email. Rendez-vous et visites sont bienvenus mais uniquement sur rendez-vous. Le président est Nikos Mitrogianopoulos, le vice-président est Aris Vidalis et le secrétaire est Argyro Moustaki.

La plupart des films ont été tournés et montés par Dimitri Batritchevitch.

Niçois attaché au quartier de Las Planas, Dimitri fut tour à tour documentariste, en Amériques du Nord et du Sud puis en Australie, chef machiniste, aux Studios de la Victorine notamment, et projectionniste dans plusieurs salles des Alpes-Maritimes.

Nous nous attachons depuis plus de trente ans à sauvegarder une mémoire collective régionale en images animées par la collecte, la numérisation et la conservation de films qualifiés d’Inédits (non destinés à l'origine à une diffusion dans les circuits professionnels de l’audiovisuel).
Ces films tournés essentiellement par des cinéastes amateurs dès les années 1920 sont des traces de l'histoire culturelle, sportive, touristique, sociale et économique de la région ou tout simplement des témoignages sur la vie quotidienne.
Avec plus de 280 déposants (particuliers et organismes divers), notre  fonds amateur est composé, aujourd’hui, de plus de 3800 bobines de films de différents formats (9,5mm, 8mm, Super 8, 16 mm, 35 mm) et fait l'objet de contrats de dépôt et de cession de droit pour leurs utilisations.
Afin d’œuvrer à la diffusion et à la valorisation de ce patrimoine régional, Normandie Images et La Fabrique de patrimoines en Normandie ont réalisé le site memoirenormande.fr
Nos fonds patrimoniaux nourrissent les réalisations scientifiques et documentaires et sont désormais consultables par le grand public.

Site memoirenormande.fr
En juin 2019, l’Agence régionale Normandie Images et l’Etablissement public de coopération culturelle (EPCC), La Fabrique de patrimoines en Normandie, ont lancé le site Mémoire normande. Ce site regroupe les fonds patrimoniaux, films inédits (plus de 3 000) et photographies (plus de 25 000), collectés, documentés et numérisés par les deux structures régionales.
Le fonds commun Mémoire normande offre au grand public la possibilité de visionner gratuitement des images filmées ou photographiées par des amateurs normands entre 1920 et 1980. Interrogeables par mots-clés, thématiques et géolocalisation, les images fixes et animées offrent un autre regard sur la Normandie. En effet, ces archives en ligne permettent aux internautes une appropriation ethnographique, historique, culturelle et sociale de la Normandie de l’immédiate Première Guerre mondiale (lancement en 1922 de la caméra 9,5 mm Pathé-Baby) au temps présent.
Acteurs de l’enseignement supérieur et de la recherche, de l’éducation à l’image, du tourisme et surtout grand public consultent par milliers chaque mois cet outil de démocratisation culturelle du patrimoine filmique et photographique amateurs régional (depuis l’ouverture du portail en juin 2019 : près de 50 000 visiteurs différents, 87 000 visites pour plus de 1,5 millions de pages vues).
Actuellement, ce sont plus de 4100 films consultables en ligne.

Pour renforcer la diffusion et la vulgarisation des contenus, une application pour smartphone, tablette et supports mobiles a été développée par Normandie Images.
Elle contribue par ailleurs grâce à de multiples partenariats avec des acteurs culturels, musées, médiathèques, associations… à la diffusion de ce patrimoine filmique rare et inédits.

Ofnibus organise des résidences d’archives itinérantes en partenariat avec les structures de conservation du patrimoine audiovisuel. Ainsi, notre association poursuit l’inventaire du cinéma inédit en France. Elle souhaite aussi former et sensibiliser le grand public et les associations patrimoniales à la mémoire filmique des territoires. Enfin elle promeut ce cinéma amateur créateur d’une mémoire collective. 

Une résidence d’archives itinérante c’est quoi ? C’est s’installer quelques jours sur un territoire, en ayant lancé auparavant une grande campagne de collecte. Pendant ces quelques jours, nous numérisons, documentons, captons les témoignages et proposons une riche programmation autour du film amateur. 

L’expérience montre en effet qu’aucune initiative n’apporte plus de contacts, de films, de vidéos… qu’une projection en territoire et que la rencontre avec les gens. 
Aux côtés du cinéma itinérant, de l’archiviste itinérant et des autres activités ambulantes, l’archiviste audiovisuel itinérant a toute sa place.

Cinéaste amateur depuis le début des années soixante-dix. Gagnant de plusieurs prix au niveau national et international. En 1984, il a fondé le club CiAC Cineamatori Ceresio Lugano et pendant 18 ans, il en a été le président. En 2010, il a été directeur du 75e Film et Vidéo Festival National à Spiez. Pendant plusieurs année, il a été membre du comité national swiss.movie et pendant six ans de la fédération international du cinéma UNICA. Actuellement, il est en train de créer un musée dédié au cinéma amateur en Suisse italienne.

Ryan Shand est chercheur à l'université Ravensbourne de Londres. Il a obtenu son doctorat intitulé "Amateur Cinema : History, Theory, and Genre (1930-1980)" à l'université de Glasgow. Ryan a été chercheur postdoctoral dans le cadre de deux projets de recherche financés par le gouvernement britannique (Arts and Humanities Research Council) : "Mapping the City in Film : A Geohistorical Analysis" à l'Université de Liverpool et "Children and Amateur Media in Scotland" à l'Université de Glasgow. Il a contribué à plusieurs ouvrages collectifs : Locating the Moving Image : New Approaches to Film and Place (2014), Materializing Memories : Dispositifs, Generations, Amateurs (2018) et British Art Cinema : creativity, experimentation and innovation (2019). Ses articles ont été publiés dans les revues The Moving Image, Leisure Studies et International Journal of Scottish Theatre and Screen. Ryan Shand a également codirigé l’ouvrage Small-Gauge Storytelling : Discovering the Amateur Fiction Film (2013).

Tim van der Heijden est professeur adjoint à la faculté des sciences humaines de l'université ouverte des Pays-Bas. Il a obtenu un doctorat en histoire des médias à l'université de Maastricht. Sa thèse "Hybrid Histories : Technologies of Memory and the Cultural Dynamics of Home Movies (1895-2005)" étudie la relation entre l'évolution des technologies médiatiques (film, vidéo, médias numériques) et les pratiques du film de famille (home movie) dans une perspective de longue durée. Entre 2017 et 2021, il a travaillé comme chercheur postdoctoral au Luxembourg Centre for Contemporary and Digital History (C²DH) de l'Université du Luxembourg. Il est membre du conseil d'administration de la Fondation néerlandaise du film amateur ("Stichting Amateurfilm").

Trafic image, créé par Danielle Hiblot (anthropologue) et Bertrand Desormeaux (réalisateur, enseignant de cinéma à l'EESI) développe depuis 1995 un projet consacré à la préservation
du patrimoine cinématographique de la région Poitou-Charentes tout en favorisant l’interprétation contemporaine des archives retrouvées.
Le fonds de Trafic image intégre des éléments films et non-films (collection d’appareils, documentation ...).

Le souci de préserver des éléments légués par les cinéastes dont les films présentent un réel intérêt sur le plan culturel et historique est né du constat qu'il n'existe qu'un seul exemplaire original pour les films amateurs menacés de disparition.
Seules les actions conjointes de numérisation et de conservation des originaux permettent leur transmission.
Les modes de conservation et de repérage issus des méthodes liées à la préservation du patrimoine (inventaire et techniques archivistiques propres aux collections cinématographiques) permettent d’identifier les éléments significatifs devant être conservés et sauvés de la destruction : intérêt patrimonial, intérêt artistique, intérêt documentaire…
Les aspects juridiques, théoriques, esthétiques, sont pris en compte pour documenter et transmettre aux générations futures ces documents et garantir aux déposants la bonne gestion de leurs droits.

En matière de valorisation des archives collectées, Trafic image a réalisé un important travail d’élaboration de contenus avec de nombreux partenaires afin de restituer au public les éléments d’une mémoire collective.
L’étude et la valorisation de ces films (amateur, de famille, documentaires, industriels, de fictions ou d’animation… ) contribuent à une meilleure connaissance du patrimoine cinématographique de la Région, en partenariat avec l’ensemble du réseau des cinémathèques et archives Européennes auquel Trafic image est associé.
En développant des synergies fructueuses, l’association a donné un sens à la préservation et à la programmation des archives déposées auprès de Trafic image.
Ceci sous différents modes :
• interventions pédagogiques et projets éducatifs.
• édition de DVD,
• projections de ciné - concerts
• réalisation de films et montages d’archives
• commandes d’oeuvres musicales,
• conférences, expositions, réalisations de corpus thématiques, installations plastiques, spectacles …
• cessions d’extraits pour des productions TV et diverses institutions
• production, distribution et édition par Trafic image

Ces interventions ont permis de faire vivre des échanges en direction des enseignants, des réalisateurs, des étudiants, des artistes, des producteurs,des cinéphiles, des chercheurs…
et plus globalement d’élargir une offre de contenus pour l’ensemble des publics concernés par le cinéma, les images animées et la préservation du patrimoine.
Par ailleurs, lier la notion d’héritage culturel à l’interprétation contemporaine des archives contribue à enrichir la lecture de l’histoire et l’apprentissage du langage cinématographique.
Les archives jouent un rôle important s’agissant de la contextualisation d’un discours narratif, d’un événement, d’une activité ou comme partie intégrante d’une fiction incorporant un contrepoint historique approprié. Mais le souci de l’archive dépasse largement ces domaines.
L’Atelier de recherche et de création (Arc Archives) créé au sein de l’École Européenne Supérieure de l’image (EESI) répond à ce souci d’explorer les différents
aspects de l’archive cinématographique - lecture, utilisation et interprétation.

La région Nouvelle-Aquitaine, le Pôle image/Magelis Angoulême et depuis 2012, le CNC apportent leur soutien financier à Trafic image.